松本人志「千と千尋は全然面白くなかった。あんなんでええの?こんなん俺にも作れるわw」

「わけあって、見たんですよ、千と千尋を。あの…いいですか…?
あれ、何がおもろいの?ちゃう、ホンマにごめん。最初からおもんないと思って見たわけじゃないねん。
あんだけええって言われてるならそれなりにおもろんいやろな〜と思って見たねん。
それなのに全ッ然ッおもんなかったし!なんなん?!何が言いたいのあれ?何にも無いやん?!
なんやろ、思てた以上に何にも無かったんで、なんか逆にごめんなーって。簡単にパンチ入ってもうたみたいな。
だっるいしさー、なっがいし、20分ぐらいでまとめろやっちゅう話やん。
みんなこんなんをええと思ってんの?でも面白かったって言ってる奴でどこがええのか説明できる奴一人もおらへんと思うで。
あんなんでええの?あんなええ加減でええの?もう撮る気無くすわ…。」

なお

山崎なんかはな、「トトロは良かった。魔女の宅急便は最悪。」とか言うて…。
もう…どっちも一緒やん。知らんけど。
今回のがそんな良かったんやったら、もうあんなもんナンボでも作れるやん。
だって辻褄合うてへんねんから何でもエエやん。あとキャラクターどんなん出してくるかだけのことで。

紅の豚は俺ちょっとだけ見たで。あれみんな「(おもしろく)ない」って言うやんか?
俺もあれ(面白く)ないと思うねん。
紅の豚の「ないさ」は、千と千尋と同じぐらい「ない」ねん。
同じぐらい無いのに何で千と千尋が絶賛で、紅の豚が「ない」って言われんのか俺意味が分からへんねん。
どっちも不味いのに、こっちはごっつ美味い言われてんのがもう…分からん!
何や!?違いが分からんわ!っていう。

尼崎の山猿がなんか言っとるw

物を作るというかさ、一つの作品を仕上げるってどういうことなの?
その「夢」でエエの…?そんな何となくで物作っていいの…?

いや〜ほならね
自分が作ってみろって話でしょ

イッチて尾田とか叩いてそうよな

案外つくれないもんだよな

大日本人だよ

キョーちゃんの頃ならいけたかもな

松本の映画→何処が面白かったか説明出来ない
千と千尋→何処が面白かったか説明出来ない
つまり松本人志の映画監督としてのスキルは宮崎駿並みである
という松本なりの自画自賛

誰もいじれないガチの黒歴史

映画はね
黒歴史なんですよ

大日本人の最後ほんま意味不明
客を馬鹿にしとるやろ

わからんの一点張りで草

説明せずに感性に訴えかける作風なのは松ちゃんも同じでは…

これだけ滑ってそれを芸人としてネタにしないさせないのがダサいわ

松ちゃん野球民と変わらんな

松本人志って理ばかりに囚われすぎて映像センスをおろそかにしすぎやな

押井 まず宮さんが考えたのは、都会出身の千尋が重労働して、何かに目覚めてちゃんとした子供になるというアイデア。それを実行するために両親をブタにしただけなので、そこを一生懸命追う必要もない。両親のミッションはそこでほぼ完了しているんだよ。こういうのをご都合主義と呼びます。
――手厳しい!
押井 だってそれが宮崎映画なんだから仕方ないじゃない。ストーリーラインもなければ、主人公の心理線すら怪しいし。
(中略)
誰だって最初は千尋とハクの物語になると思うよ。ところが途中から、いままでチラチラ出ていた、ヘンなおばけみたいなおっさんがどんどん比重を増して行って、この話、どこに行っちゃうの?ってね。無自覚に映画を作っている宮さんらしいと言ってしまえばその通りで、宮さんの本質がもっともよく出た映画なんだよ。それは間違いない。

未だに映画イジリないよな

後輩でいじれるやついないというね…

昔のまっつんって西野みたいやな

松本の映画ってどんくらい売れたん?

押井:本当に何度も言っちゃうけど、宮さんの映画を語るときの常套句が「あのシーンが凄かった」「あの子がかわいい」「あのキャラクターが最高」。「あの」しか出てこない。作品全体を語るということが、まずないんだよ。
で、この作品で僕が気になったのはレイアウト。レイアウト力がめっきり落ちてしまった。釜炊き場の空間や、湯屋の内部の空間に見られる不整合は、いまに始まったことじゃないから目をつぶるとしても、レイアウトのダイナミズムがなくなった。あんな凄い立体的な湯屋を作っておきながら、高さのレイアウトがあまりないんだよ。カメラが横にしか移動しないし、上下移動のときはエレベーターだなんてありえない。昔の宮さんだったらあんなラクチン、絶対しないから。すげえ階段作ってワーワーやるに決まってる。エレベーターという発想なんて、ホントにありえない。驚いた。
おそらく、最初は「凄いことをやる」というつもりだったんだと思う。でも、気力がそれについて行かなかった。それは『もののけ』の頃から感じていたことで、徐々にほかの原画マンに任せるようになったんだよ。アニメーションの現場ではやはり画のことがもっとも話題になるから、そういう意味で『千尋』のときは「さすがの宮さんも」という表現が多かった。つまり”歳”を感じちゃったわけ。アニメーションは基本、全部手作業だから、そういう変化を隠しきれないんだよ。
そういう視点で改めて宮崎作品を観てみると、画のクオリティのピークは『魔女宅』だと思う。そして、自分の作品としてのピーク、つまり成熟度は『千尋』辺りからかな。面白いよね、自分の作品としてのピークと、クオリティのピークは一致しないんだよ。それは宮さんに限らず、そいうことになる。『魔女宅』は宮さんがもう一度、観たい映画じゃないと思うから皮肉でもあるんだけどさ。

簡単にパンチ入りました?

松本の映画はほんとつまらん

しんぼるもあるぞ

実際まともに見たことない
松本映画

作れなかったね…

千尋以降のは描きたい場面作ること優先し過ぎて
全体の構成が疎かってのは宮崎駿の欠点やけど
松本の映画は構成力無いのに輪をかけて画作りの才能すら無いから何も残らんねん

まっちゃんって絶望的に頭悪いだけなんやろな
悪く言うつもりないけどほんまにそうとしか思えん
ストーリーテリングっていうのを理解してないから映画コケるんやで

こんな糞みたいな小説ワイでも書けるわと思ってもいざ机に向かうとまともな文章すら書けんしな
映画完成させられるだけまっちゃんはすごいよ

口で説明できる内容やったら映画にする必要ないんや

映画制作は辞めたんか?

笑いに特化しすぎてるだけで他は凡人以下なんやからしゃーない

松本映画撮らなくなっちゃったな
糖質アンチ共が飢えてるからそろそろ撮ってやれよ

大日本人ってどんな映画や?

ごっつの延長戦みたいな映画やった

松本「千尋はくそ」
松本「鬼滅めっちゃ面白いやんw」

>あの赤ん坊がネズミみたいにされる、あいつが何で千尋にあんな懐いてんのかも、急にエラい懐いたなおい!ていう…のもよう分からんし。
正直ここだけはわかる
ハウルもやけど敵が突然懐くの付いていけん

映画作ってた時マジ痛い今のまっちゃんは何倍も面白い

単純にあの湯屋をそのまんま表現しろと言われても無理やろ松本
何をもって作れると言ったのかがわからんわ

千と千尋を貶してクレヨンしんちゃん(笑)のオトナ帝国の逆襲(笑)を絶賛する男松本人志

今はあんまり逆張りやってるイメージないな

学歴コンプとたけし憧れさえなくなれば最高の芸人なんやがな

親が勝手に店でバクバク食べるあの感じはうまいわ
子供って逆に遠慮がちになるよな世慣れてないから

まっちゃん鬼滅は褒めてたからなさすがや
駿の負け

まっちゃんのせいでワンダと巨像とペーパームーン好きやと言いづらいわ

パヤオの理想の子供像やから実像とは違うってのは事実やな
でもそれって現実の大人の理想像でもあるから大人が見るんやで
自分の子供の頃を美化しとるんや

雰囲気を楽しめるだけやから今だと流行らんやろな

そんな千尋も鬼滅に負けた敗北者ですし

でも確かにリアルなガキをアニメで見ることなんかほぼないよな

まっつんw

理屈はええから数字で出してくれや

なお自分の映画

結局、映画監督として基礎ができてないんじゃないかと思うんですね。
たとえばピカソは、一見グチャグチャの絵を描いているように見えますけど、
本当はちゃんとした絵を描ける力があって、それをあえて崩して、下手に
見える絵を描いている。なのに、この監督は、その基礎がわからずに、
下手な部分だけを真似してるから、つじつまがあわなくてグチャグチャなんですよ。
遊んだ映画をつくりたいのなら、もっとちゃんとした映画を何本か撮ってから、
その上で遊びなさい、と言いたい。この監督の映画は要注意です。
ブラックリスト入りですね。こいつの映画は今後見ないほうがいいです。

妙な生々しさはなんなんやろ

面白い映画撮ってよ

大日本人しんぼるはまだええねん面白くはないが話題にはなっとる
R100はガチであかん

トカゲのおっさんは良かったんやけどな…

お前らがなんと言おうと松本人志は勝ち組という事実
悔しいねえアンチくんw

20年くらい前の話をいまさらするんか

町山智浩「海から来たポニョを水道水につけたら死ぬ、子供が母親を名前で呼ぶのはキモイ、子供を置いて嵐の中家を出るのは児童虐待でアメリカなら逮捕」

こっちのほうがおもろかったわ

あんな映画にもなってない吉本の金で作った糞映画でよくそんなこと言えるな

こわやこわや馬鹿には勝てん

悪夢を題材にしてるようなもんなんやから考えても無駄や
それより技法とか演出とかに文句つけるべきやろ

千と千尋は世界観そのものが夢みたいなもんやから細かいところが意味不明でも気にならんわ
問題はポニョだよなんで幼児向けなのにジブリで1番難解やねん
誰があの絵柄と歌の映画に死生観とか求めてんねん

ちゃんと見たってのは好感持てるわ
鬼滅好き芸人とか絶対何割か見てんもん

松本はド素人なのに長編映画から入ったのが失敗
芸人の主戦場に近い短編何本か作ってからやればまだマシになってた

大衆に人気のある映画を「つまらん」って言ってんだから
そりゃ面白い映画作れるわけないよね

ジブリが有名だから千と千尋がウケたとか言ってる奴はイチローは今の時代なら見向きもされてないって言ってるようなもんだぞ

さんま「ゴミ量産したせいで吉本が傾いて若手芸人への給料減ったじゃねえか」

100歩譲って現代劇に言うならわかるけど子供の見た夢みたいなファンタジーに言うのはね
君の名はになんで入れ替わるの?ってケチつけるんかな

しんぼる

風立ちぬの庵野は序盤「いや絶対あかんやろコレ…」ってなって
感情の起伏無いサイコパスな性格ならもしかしたらありかもしれんと慣れてきたところで
最後の号泣でやっぱ糞だわととにかく集中できなかった

その結果があの爆死映画

映画の才能はまったくなかったね

若手からもイジられるようになった今ですら誰からも指摘されない映画のつまらなさ

大 日 本 人

最近勝手に伏線認定して「この伏線回収されてないから糞!」みたいなこと言う奴多すぎ

松本は頭頭で勘違いしてもうたんや許したってくれ
ザッサーでイケると勢い付いてしまった